Квентин Тарантино, известный своими яркими комментариями по поводу фильмов и киноиндустрии в целом, высказал свои сомнения относительно «Дюны: Часть 2». В подкасте The Bret Easton Ellis он заявил, что не считает нужным смотреть фильм, потому что считает его переосмыслением уже знакомой истории. Тарантино упомянул: «Я видел "Дюну" [Дэвида Линча] пару раз. Мне не нужно снова видеть эту историю. Мне не нужно видеть червей».
Эта точка зрения вызвала широкий резонанс среди поклонников как Тарантино, так и «Дюны».
Известный канадский режиссер Дени Вильнев, который адаптировал «Дюну» на большом экране, не упустил возможность ответить на критику со стороны Тарантино. В интервью Montreal Gazette он отметил, что его фильм представляет собой не ремейк, а адаптацию глубокого литературного источника: «Это правда. Я согласен с ним, что мне не нравится эта идея переработки и возвращения старых идей. Но я не согласен с тем, что то, что я сделал было ремейком. Это адаптация книги. Я рассматриваю это как оригинал».
По словам Вильнева, его подход к созданию «Дюны» диаметрально отличается от того, как другие режиссеры могли бы подойти к классическому произведению.
Центральная идея спора между двумя известными режиссерами вращается вокруг понятия оригинальности. Тарантино поднимает интересный вопрос о том, как часто фильмы становятся просто переработками старых историй, в то время как Вильнев утверждает, что его работа является новым взглядом на классический текст. Это поднимает дальнейшие вопросы о том, как киноиндустрия должна обращаться с литературными произведениями, и как адаптации могут быть восприняты как оригинальные работы.
Вильнев понимает, что предыдущие экранизации, такие как версия Дэвида Линча 1984 года, имели свои ограничения. Хотя работа Линча была визионерской для своего времени, она также подверглась критике за сложности в донесении и адаптации масштабной истории «Дюны». Вильнев же, в свою очередь, привнес больше глубины и масштаба, иная динамика персонажей теперь более раскрыта, что дает зрителям возможность лучше понять их мотивацию и развитие.
Например, персонаж Чани в версии Вильнева получает больше свободы действий и становится более значимой фигурой, чем в старой адаптации. Сравнение таких нюансов помогает понять, что разные интерпретации одного и того же материала могут обогатить зрительский опыт.
Спор между Тарантино и Вильневым подчеркивает важность обсуждения оригинальности и приспособления в киноиндустрии. В то время как один режиссер подчеркивает неудовлетворенность адаптациями, другой находит новый смысл и подход к классическому произведению.
